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新疆本土的第一支樂隊則屬“傀儡”樂隊。“傀儡”樂隊于1991年成立，由主唱法茹克，吉他手克合爾曼，貝司手程志峰合鼓手劉虹組成。傀儡樂隊曾是新疆最輝煌的樂隊，主唱法茹克曾與張東，馬木爾江，崔長春同出了《生于70年代》這張專輯。在1997――1999年這三年時間里可謂是家喻戶曉。

傀儡樂隊23周年紀念音樂會點亮新疆搖滾之夜 歲月磨礪，搖滾依舊 力量而動感的旋律、狂野而激情的歌詞、興奮而傷感的歌迷……11月21日晚，新疆傀儡樂隊23周年紀念音樂會在烏市嬉游客棧開唱，一首首歌曲、一聲聲尖叫、一陣陣掌聲，點燃了在場所有人的熱情。作為新疆搖滾樂的傳奇，1991年成立至今的傀儡樂隊在23年里見證和推動了新疆搖滾樂的發展。這次的紀念演出邀請到12位新老樂手，《月亮》、《皇帝的新裝》、《新疆時間三點》，一首首搖滾經典曲目帶著各自的時代特色，真實有力地喚醒了一代人的搖滾記憶。 □文/新疆都市報記者馬雪嬌 圖/新疆都市報記者 秦鵬 跟著音樂回到時間背后 吉他和弦跳躍激蕩，安撫著滿場觀眾激動的心緒，張貼在音樂會入口傀儡樂隊海報上的，是已經泛黃褪色的照片，一次次定格著曾經的光輝瞬間，把觀眾帶回到23年前…… 在歌迷們殷切的期盼下，搖滾之夜正式開幕了，首先出場的是新疆80后搖滾生力軍“La Lian樂隊”，他們用轟鳴的朋克節奏火爆開場，讓現場的空氣瞬間熾熱。他們陸續翻唱了《羊》、《電視》、《皇帝的新裝》等傀儡樂隊的經典代表作。 緊接著，正式進入了傀儡樂隊演出部分。傀儡樂隊靈魂人物法茹克帶領現在的樂隊成員，吉他手夏利哈爾、貝斯手翟曉明和鼓手何何登臺。再次回歸后，傀儡樂隊重新用音樂喚醒人們對搖滾樂的回憶，并讓大家到感受搖滾樂的魅力。除了1996年經典曲目《我的精神凍壞了》的新版本以及1993年的《新循環系統》之外，其余作品如《32天》、《wait for me》、《逃亡列車》等都是2013-2014年的新作，最新作品《一降再降》也首次公開演出。 特地從北京趕來的傀儡樂隊第一代吉他手克爾曼和傀儡樂隊第一代貝斯手艾尼、鼓手阿地力江和劉虹的登場也顯得意義非凡，這是他們離開傀儡樂隊多年后的再次聚首。他們以不同的樂隊組合形式演唱了《傀儡》、《新疆時間三點》、《把我埋在你身邊》、原版《我的精神凍壞了》、《月亮》、《羊》等傀儡樂隊在90年代的著名曲目。演出最后，傀儡樂隊成員一起合唱了他們1999年的曲目《墻上寫的字》作為收尾。 傀儡匆匆走過那些年 作為成立于1991年的一支老牌樂隊，傀儡樂隊的故事要追溯到上世紀80年代，傀儡樂隊的誕生和大多數樂隊的成立機緣相似，都是幾個熱愛音樂的好朋友一起聽音樂、聊音樂，最后萌發起組建自己搖滾樂隊的念頭。 上世紀80年代初，法茹克的大哥在北京工作，通過各種途徑幫法茹克找到了很多國外搖滾樂隊的磁帶和資料；13歲的克爾曼也開始跟隨當時在新疆很有名的吉他手劉江迅學習吉他演奏。 這些新鮮好聽的搖滾樂成為促使法茹克、克爾曼、艾尼三個熱愛音樂的年輕人組建搖滾樂隊的催化劑。1991年之前，傀儡樂隊只能在艾尼家的地下室里進行練習和創作，1991年，他們正式以“傀儡樂隊”之名開始闖入新疆樂壇。 23周年紀念音樂會結束時，歌迷們仍意猶未盡，新疆師范大學的學生陳鑫激動地說：“很小的時候就聽過傀儡樂隊的歌。23年一直堅持一件事很不容易，他們堅守搖滾夢想，推動著新疆搖滾樂的發展，也為我們這些熱愛搖滾樂的年輕人提供了一片感受搖滾的天地。” 搖滾愛好者阿不力孜說：“常常有人問我，新疆有搖滾樂隊嗎？我說，我們有艾斯卡爾和灰狼樂隊，馬木爾江和黑馬樂隊，更有法茹克和傀儡樂隊，而真正的搖滾樂就該如他們的音樂一樣，既有力量，又有思想，還要追求自由與激情。” □對話 來自搖滾的困惑與無奈 記者：美國在20世紀60年代也有一支名為“傀儡”的搖滾樂隊，他們的音樂風格自然而狂野，取了相同的樂隊名稱，有什么故事嗎？ 法茹克：其實當時并不了解這支樂隊，我們取名“傀儡”只是因為當時年少叛逆，會覺得自己的夢想、思想以及自己想要去做的一切，都受到來自現實的種種束縛，以為我們就是那個時代的“精神傀儡”，其實是一種對于追求自由的向往。 記者：中國原創音樂起步晚，在發展的時候又受到網絡時代的沖擊，您覺得該如何去適應這樣的一個大環境？ 法茹克：搖滾音樂的發展和網絡信息時代的關系很微妙，只能說有弊有利，網絡時代在一定程度上的確影響了原創音樂的有利發展，甚至影響了原創樂手們的生存環境，但同時它也在促使搖滾音樂發展地的更快，使其傳播地更廣。 記者：在上世紀80年代，搖滾樂一經傳入，就對內地的音樂市場和文化市場產生很大的沖擊，但短暫的火爆后似乎就走向了低谷。經過30多年的發展，搖滾樂一直處在“小眾文化”的范圍，您如何看待這一現象？ 法茹克：其實搖滾樂從形式到內容都是全新的，這種帶有強烈的節奏感、讓人身心放縱感的音樂，強烈地迎合了當時人們的心理需求。要說中國搖滾樂走向低谷的原因其實很多，也并不是一兩個因素簡單決定的。從搖滾樂的產生歷史來看，搖滾樂是一種大眾性的音樂風格，但從搖滾樂在中國的發展狀況來看，搖滾樂還有著背離中國音樂大眾的事實。有很多樂在不停地尋求與探索搖滾樂發展的道路，但是無論與民歌結合也好，與本土文化結合也好，搖滾樂首先要再次找到自己的音樂精神，這是搖滾樂的精神內核，也是搖滾樂發展的基礎。