奸情

　　影片繼承了老丁度的情色作風，老頭子一把年紀了可依然迷戀有著大PP大MiMi的美女,而且對于這種喜好表露得極為直白。老丁度的作品總讓我覺得可笑，他喜歡把男女對于性的熱衷表現的極為狂熱甚至有點歇斯底里，但又不是那種情到極致后的自然流露，夸張造作的激烈動作反而讓我情不自禁想發笑。所謂情色，大概這部片子能夠歸結成為有情節的*片。裸露著的豐腴肉體以及縱欲的狂亂，看得多了也就不會讓人那么血脈賁張了。自然，丁度·巴拉斯這個不正經老頭兒所關注的女體也是完全以一個男人的視角來進行拍攝的，于是在整部電影兩個多小時的時長里面經常可見身材高挑豐滿的烏克蘭籍模特女主角身著薄如蟬翼的性感睡衣于房間之內貓一般地踱步，裸露的下半身與睡衣的形狀結合起來看，是一朵盛開的有著甜美花蕊的牽牛花。不知道丁度·巴拉斯是不是會對谷崎潤一郎的作品感興趣，至少在我看來，老頭兒相當懂得如何結合女性服飾來運用鏡頭美學。女主角的每套衣服對于其身體本錢的凸現以及發揮都是淋漓盡致，更妙的是，隨著情節（如果這個片子算是有情節的話）的發展，女主角的服裝以及神態心理層面刻畫相當妥當，簡直稱得上是入木三分了。簡單來說這個片子和大多數資本主義上流社會的生活并沒有什么兩樣：丈夫在外接觸一些上流人士，妻子在家閑散度日。告別新婚燕爾階段便只恨天長。每日價盼著心上人當然這是比較委婉的說法。放在中國古代的話，還是可行的可信的。但是這個故事發生在現代的意大利，我就不得不偶爾停下來想想時代在微妙地前進著這樣稍微復雜的命題了。巴拉斯老頭兒還是給出了一條相當明晰的線索：每當女主角面臨著背叛丈夫選擇跟情人共度春光的時候，便會出現一些夢境或是幻覺假想的場景用以描述她的內心世界。真實的地點倒是沒有什么變化，無非也就是家、博物館、小酒館、街道以及法國來的情人所住的旅館。